Искусство XVIII века

Россия

Силы тяготения Физика лабораторные работы http://ruatom.ru/

Техническая механика
Западная Европа
Архитектура Франции эпохи Наполеона
Немецкая архитектурная школа
Британский парламент
Неоклассицизм
Живопись Испании
Французская школа живописи
Антуан Гро
Живопись Бидермецера
Уильям Тернер
Национальная галерея
Оформление интерьера
Декоративная бронза
Фарфорв стиле ампир
Ювелирные изделия
Искусство России
Петербургская биржа
Горный институт
Михайловский дворец
Александрийский театр
Исаакиевский собор
Триумфальные ворота
Василий Тропинин
жанр бытовой сатирической картины
Алексей Венецианов
Искусство XVIII века
Франция рококо
архитектура неоклассицизма
Говорящая архитектура
портретный жанр
Луврский музей
Италия
Позднее Барокко
Рим и Венеция
Жанр портрета
Городской пейзаж
Англия
Собор Святого Павла
Палладианство
Готическое Возрождение
Британский музей
Германия
Дворец архиепископа-курфюрста
Замок Шарлоттенбург
Сан-Суси
Бранденбургские ворота
Россия
Санкт-Петербург
Летний сад
Архитектура Москвы
Бартоломео Растрелли
Академия художеств
Таврический дворец
Архитектура Царицыно
Памятник Петру I
Владимир Боровиковский
Страны Дальнего Востока
Искусство Индии
Искусство Арабских стран
Искусство Этрусков
Искусство Возрождения
Искусство Нидерландов
Искусство Франции
Искусство Германии

Искусство России На рубеже XVII и XVIII вв. в России закончилось Средневековье и началось Новое время. Если в западноевропейских странах этот исторический переход растягивался на целые столетия, то в России он произошёл стремительно—в течение жизни одного поколения.

Архитектура

Архитектура Санкт-Петербурга первой половины XVIII века

Доменико Трезини (около 1670—1734)

Летний сад. Санкт-Петербург

Архитектура Москвы первой половины XVIII века В конце XVII в. в московской архитектуре появились постройки, соединявшие российские и западные традиции, черты двух эпох: Средневековья и Нового времени. В 1692— 1695 гг. на пересечении старинной московской улицы Сретенки и Земляного вала (Земляной вал - старинная система оборонительных сооружений; в 1683-1742 гг. был таможенной границей Москвы). В молодости Рафаэль писал темперой Техника живописи различных мастеров

Иван Зарудный - Церковь Архангела Гавриила (Меншикова башня)

Дмитрий Ухтомский - Колокольня Троице-Сергиева монастыря

Дмитрий Ухтомский - Красные ворота в Москве

Франческо Бартоломео Растрелли (1700-1771)

Во времена Елизаветы Петровны в русской архитектуре расцвёл стиль барокко. Его главным представителем был итальянец по происхождению Франческо Бартоломео Растрелли, получивший в России более привычное для русского уха имя Варфоломей Варфоломеевич. Вместе с отцом, скульптором Бартоломео Карло Растрелли, он приехал в Петербург в 1716 г. и состоял на службе у русских монархов с 1736 по 1763 г. Важнейшие его проекты осуществлены в царствование Елизаветы. Для неё в 1741 — 1744 гг. Растрелли построил в Санкт-Петербурге, у слияния рек Мойки и Фонтанки, Летний дворец (не сохранился).

Зимний дворец

Екатерининский (Большой) дворец

Дворец М. И. Ворониова в Санкт-Петербурге

Архитектура Санкт-Петербурга второй половины XVIII века

Александр Кокоринов, Жан Батист Мишель Валлен-Делаллот. Академия художеств в Санкт-Петербурге

Академия художеств Создать в России Академию художеств, в которой могли бы учиться живописцы, скульпторы, архитекторы и которая стала бы центром распространения искусств, задумал ещё Пётр I. Этот замысел осуществила его дочь Елизавета в конце своего царствования. Академия трёх знатнейших художеств была основана в 1757 г. в Петербурге. Первоначально она не имела собственного здания и размешалась в доме её первого президента графа Ивана Ивановича Шувалова (1727—1797). Строительство здания Академии художеств было начато и завершено уже при императрице Екатерине И. [an error occurred while processing this directive]

Антонио Ринальди

Павильон «Катальная горка»

Китайский дворец

Мраморный дворец

Юрии Фельтен - Чесменская церковь

Иван Старов - Таврический дворец

Николай Львов (1751—1803 или 1804)

Джакомо Кваренги (1744—1817) Джакомо Кваренги (1744—1817), итальянец по происхождению и поклонник римских древностей, был последовательным представителем палладианства. Строгий классицистический стиль его произведений нравился Екатерине II. Кваренги возвёл в Петербурге Эрмитажный театр (1783—1787 гг.), здание Академии наук (1783—1785 гг.), Ассигнационный банк (1783— 1788 гг.), Смольный институт благородных девиц (1806— 1808 гг.) и другие постройки.

Чарлз Камерон (40-е гг. XVIII в. -1812)

Василий Баженов, Винченцо Бренна - Михайловский (Инженерный) замок

Архитектура Москвы второй половины XVIII века

Архитектура Царицыно

Василий Баженов - Дом П. Е. Пашкова

Матвей Фёдорович Казаков (1738—1812)

Скульптура

Бартоломео Карло Растрелли (1675—1744)

Памятник Петру I

Императрица Анна Иоанновна с арапчонком

Федот Иванович Шубин (1740— 1805) Федот Иванович Шубин (1740— 1805), очень популярный скульптор, выполнял множество заказов. В 1773 г. он был избран в члены Академии художеств. Среди его работ особенно привлекательны женские образы. В портрете М. Р. Паниной (середина 70-х гг.) уже стареющая, но ещё красивая женщина, гордая и независимая, представлена в простом домашнем платье, украшенном бантом и кружевами.

Михаил Козловский - Бдение Александра Македонского

Памятник А. В. Суворову

Феодосии Фёдорович Щедрин (1751 — 1825)

Памятник Петру I в Санкт-Петербурге

Живопись

Живопись первой половины XVIII века До начала XVIII столетия в русской живописи развивались преимущественно иконописные традиции. По воспоминаниям современников, в России в то время любые изображения принимали за иконы: нередко, приходя в дом чужеземца, русские по обычаю кланялись первой попавшейся им на глаза картине.

Иван Никитич Никитин (1680 - около 1742)

«Портрет царевен Анны Петровны и Елизаветы Петровны»

Андрей Матвеев «Портрет супругов»

Иван Вишняков «Портрете Сарры Фермор»

Алексей Антропов «Портрете статс-дамы А. М. Измайловой»

Иван Аргунов «Портрет неизвестной крестьянки в русском костюме»

Антон Лосенко «Прощание Гектора с Андромахой»

Гравюра Самым доступным и распространённым видом изобразительного искусства в Петровскую эпоху была гравюра. Гравюры отражали важнейшие события, служили своеобразными учебными пособиями и иллюстрациями в книгах.

Федор Рокотов (1735 или 1736-1808)

«Портрет В. И. Майкова»

«Портрет А. П. Струйской»

«Портрет В. И. Суровцевой»

Иван Фирсов «Юный живописец»

Михаил Шибанов «Празднество свадебного договора»

Дмитрий Левицкий (1735—1822)

Одновременно с Рокотовым работал Дмитрий Григорьевич Левицкий, писавший самые разные портреты: парадные, камерные, костюмированные, детские, семейные и т. д.

Левицкий сначала учился на родине, в Киеве, у А. П. Антропова, а затем в Петербурге. Настоящий успех и звание академика принёс ему парадный портрет архитектора А. Ф. Кокоринова (1769—1770 гг.). Его герой воплощает идеал эпохи Просвещения: это творческая личность, человек, осознающий свой долг и своё положение. Он мягким, но величественным жестом указывает на лежащий перед ним план здания Академии художеств, одним из авторов которого был.

«Портрет П. А. Демидова»

«Портрет Г. И. Алымовой»

«Портрет М. А. Дьяковой»

Фёдор Алексеев «Вид Дворцовой набережной от Петропавловской крепости»

Государственный Эрмитаж в Санкт-Петербурге Старейший и самый богатый художественный музей России получил своё название от Малого Эрмитажа — павильона, пристроенного в 1764—1767 гг. к Зимнему дворцу архитектором Ж. Б. Валлен-Деламотом при участии Ю. М. Фельтена. Императрица Екатерина II любила отдыхать здесь в кругу своих приближённых (франц. ermitage — «уединённое место»).

Владимир Боровиковский (1757-1825)

«Портрет М. И. Лопухиной»

«Портрет А. Б. Куракина»

«Портрет сестёр А. Г. и В. Г. Гагариных»

Древнерусское искусство Зодчество.